湯姆·梅恩于1972年成立了著眼于建筑、城市、設計三者交互，立足于精益求精研究創作的先鋒事務所Morphosis。在梅恩先生的建筑師生涯中，他始終致力于推動建筑學術界發展。梅恩先生是許多建筑最高獎項的桂冠獲得者，包括2005年的普利茲克獎和2013年美國建筑師協會金獎，2009年美國總統巴拉克奧巴馬先生特指其為美國國家藝術人文委員會委員。到目前為止，梅恩先生與Morphosis事務所一起，斬獲了29個前衛建筑獎項，榮膺超過120個美國建筑師協會獎項以及無數其他榮譽。

“Morphosis”一詞源于希臘，原意是指事物的成型或處在成型過程中，同樣點明了湯姆·梅恩數十年來對建筑形式的熱情。對于建筑而言，變化的驅動力往往來自更廣闊的社會、文化、政治和技術氣候，杰出的建筑和空間往往能捕捉并且傳遞這種情緒?！癕orphosis這個詞剛好描述了湯姆·梅恩作為建筑師的職業生涯和路途上的追索?！?/p>

在2005年榮膺普利茲克獎時，評審團對湯姆·梅恩成就的回顧是從事務所的名字開始的。梅恩在動蕩的60年代成長起來，在南加州大學和哈佛大學完成學業后，他赤手空拳地走入一個建造的低潮期，彼時的建筑項目極其匱乏，因此很自然地將對建筑的熱情投注到概念性的思辨中去。1972年，湯姆·梅恩與其他志同道合的建筑師們共同成立了建筑學校SCI-Arc，因其先鋒的姿態在建筑教育界至今享有極高聲譽。早年的波折考驗了他的膽量、決心和對建筑師職業的熱情。

上海巨人網絡集團 2011

深圳漢京中心 2020，攝影張超

南京揚子江國際會議中心 2021

橙縣藝術博物館 2022

他憑借著不同尺度的項目，包括各類學校、公共建筑、企業總部闖入新的世紀，將性格中的反叛和對變革的熱切注入在作品中，也形成了Morphosis極具辨識度的建筑語言?！懊范鞯脑O計方法和哲學不是來自歐洲現代主義、亞洲的影響，甚至不是來自美國上個世紀的先例，”普利茲克獎的頒獎詞中這樣寫道，“在他的職業生涯中，他一直在尋求真正原創的建筑，能夠代表南加州獨特的、無根文化的建筑?！?/p>

2011年，隨著上海市松江巨人集團總部園區的落成，Morphosis將作品版圖延伸至中國，相繼完成了包括深圳漢京中心，南京的揚子江國際會議中心等城市地標性建筑，在各類國際競賽中也在持續輸出獨特的建筑、城市理念。而他近年來的項目，也在挑戰一種全新的城市復雜性，十分令人期待。

不同于常見的建筑事務所回顧，Morphosis做過的林林總總的模型構成了“M3”一書的絕對的幾乎是唯一的主角。這些模型出現在項目的不同階段，以不同材料、不同尺度制作，是開啟設計過程的基石，也被湯姆·梅恩視為至上純粹的表達。如果說Morphosis的作品給人以印象是復雜、多變，極具力量感甚至破壞力，那么書中記錄的模型則將思考過程中的情緒張力與形態張力拉至最滿。

這既是一位建筑師長達五十年的工作日志，是一家事務所從出生走向壯年的成長記錄，也是一封寫給“模型、制作方式和制作者的情書。作為一位作品遍及全球、榮譽加身的建筑師，在概念打磨階段的模型和最終落地的建筑之間選擇以前者作為五十周年回顧的線索，這需要很大的勇氣。而采訪這位建筑師時，選擇以模型作為由始至終的討論主題，則同樣需要勇氣。但是對于慣于打破常規的人而言，這永遠不是問題。

Q：通過模型的方式來回顧Morphosis的五十周年，這樣的想法既大膽又極致?？磥砟Ｐ蛯orphosis的設計應該影響至深。

戴爾蒙德·蘭奇高中Diamond Ranch High School模型，這也是第一個承載了湯姆·梅恩信仰的作品，?Jasmine Park

A：對此，我始終保持一致的態度：模型代表的是一種思考方式，代表了你在空間中組織物質的方式。作為建筑師，我們賦予事物秩序，讓它們從抽象變得具象，并逐漸成型。這種秩序是空間上的，是層級上的，包羅萬象。

模型和繪圖都代表著思考方式，但是前者更趨于空間化的思考，確切來說是通過形式推敲空間的組織，而模型給出了形式上的特征。因此，我會認為模型是一種更復雜的工具，而傳統的建筑平面、剖面更加抽象。當你在創作時，這種形式已經在你的腦海里，制圖的過程是將這個形式通過行業和學科共通的語言翻譯出來。建筑師對這樣的表達方式習以為常，但是后來我才意識到這對大多數人而言太難以進入了。

LACMA項目的模型俯瞰圖，?Jasmine Park

相比之下，模型更加直觀也更加真實。在推敲方案的過程中，我們借助模型的力量從具象出發再抵達某種層面的抽象，表達的方式也是多樣的，甚至會用繪圖的方式去思考和制作模型，讓二維和三維混合。慢慢的就形成了Morphosis式的模型。我不認為模型僅僅是停留在機械層面或技術層面上一個沒有感情的物品，相反，我希望模型中同樣帶有強烈的情緒，能言說一種更加廣義的情感，但前提是你對自己建筑和它的表達有足夠充分的認識。

Berlin Wall模型，?Jasmine Park

有趣的是，我總覺得建筑師們在開始建造前就已經了然自己是怎樣的人，會完成怎樣的作品，你當然可以不同意我的說法。但事實是，每個建筑師創造的繪圖和模型帶有如此強烈的辨識度，可以一眼辨認出來“這是Morphosis的模型，那是別人的?！边@足以說明建筑模型強大的力量。我總覺得模型可以代表很多事，作為一種思考方式，即便它們有時不完整，有時被忽略，或者過于抽象，這樣才使得觀者得以進入這些項目，進入我的思想。對觀者而言，對模型展現出的態度代表了他們進入建筑思考的方式，這對創作者和觀者都有啟發。

Q：Morphosis早期的建筑制圖同樣令人印象深刻。您如何看待自己制圖和模型的差別呢？

A：制圖的確是建筑學科特定的產出方式，平面、剖面也好，軸測也好，都源于一套非常傳統的組合。建筑師所要做的，是在特定項目中按照特定的信息來創造制圖的方式。制圖不僅意味著這個動作本身，同時在創造一種描述事物和傳達事物的方式。這種制圖的習慣如此自然，完全源于你的本能，是直覺性的，是一種對我究竟是誰的探究。但是這樣的本能在學院的專業訓練中被提取出來，通過標準加以規范，成為認同職業身份的一種方式。

美國德州佩羅自然科學博物館Perot Museum of Nature and Science的模型們，?Michael Powers

但我還是想嘗試回到原點，當我在26歲時職業生涯剛剛起步，制圖就是我的作品，代表了我創作的行為，代表了我如何理解學科，想要觸及怎樣的議題。在1970至1980年代，這一類別下的概念建筑師們尤為活躍，在沒有項目的情況下，是建筑繪畫奠定了我們的地位，這就是繪畫所能帶來的力量，即便你要等上十年才會知道這些圖會把你帶去何方。至于我，我一方面把制圖視為建筑產出的一部分，一方面我認為制圖就可以等同為建筑，所以嘗試從中尋找機會。一切都從最傳統的線條開始，但是當你給線圖上陰影時，物質性就出現了，然后概念開始逐漸成型。對我而言，無論模型還是制圖都是一種指引。

Q：Morphosis也是最早一批使用數字工具的建筑事務所，新的工具的引入為模型的表達帶來了怎樣的變化？

LACMA項目的模型細節，?Jasmine Park

A：Morphosis對繪圖和模型的思考始于80年代，到了90年代，確切地說是1994年，我意識到所有的事物都會急速發生變化，當時事務所第一次擁有計算機。這對我自己都是個挑戰，這意味著我必須放棄一些習以為常的創作方式，包括繪制線圖，要知道我接受的一直是傳統的訓練。但是當計算機開始普及時，我意識到這才是建筑學的未來。數字工具擁有架構復雜系統的能力，把所有技術、功能、實用的因素以一種相當復雜的方式整合起來。它不僅把所有信息展開在你面前，還能使之相互關聯，于是建筑變成了關聯本身。在那個階段，我們的工作已經呈現出拼貼的特質，數字工具使這種思考的轉變進一步顯現，也為我們打開了建筑形式上的無限可能。即便是同一個項目，會因為數字工具的介入而帶來不可思議的復雜性，原有的系統無法望其項背。這也意味著我們的設計必須能夠應對這種復雜性。

7132酒店與入口，?Jasmine Park

這種變化同樣體現在模型上，以往模型尺寸和制作方式不再適用，我們購入了一臺3D打印機，事實上Morphosis是第一家使用這類機器的建筑公司。奇怪的，當時事務所里的年輕人們并不想用這臺機器，他們指著過去的模型說，“這些才是Morphosis的模型?！倍艺f，

現在回想起來，以3D打印機為代表的模型制作工具同樣改變了我們的作品，它們激發了新的創造力。

Q：此處想做一個有些困難但是會挺有意思的關聯。談到未來的話，作為實體的建筑模型和作為算法依據的運算模型很有趣，它們都是模型，并且都代表了某種構筑世界的方式。

A：所有人都能看到計算的力量，它們日趨占據主導地位，并且會很快擁有建立新秩序的能力。事實已經證明當建筑師具備足夠的能力，就可以通過寫程序去驅動建筑形式的勝場。我相信建筑師的工作不會再是制圖，而是創造一個能制圖的大腦。從建筑制圖出現至今已經經歷了相當長的時間，我還在等待，看待新的技術發展能將人類帶到何種境地。即便我們目前的工作沒有觸及剛才你說的內容，但是現實已經擺在眼前。我的預感是，建筑還有無限的可能，我也相信二十年之內建筑師的職業會發生翻天覆地的變化，即便我在有生之年很可能看不到。如果我是現在求學的年輕人，一定會留意并且參與到這些變化中，因為這決定了十年之后你會處于何種境地。

Morphosis辦公室，?morphosis

現在Morphosis擁有的是180名員工和3個地方的辦公室，同等的項目規模放在1980年代，需要的人數很可能翻倍，并且需要投入相當客觀的人力在模型制作這一項事務中。我們之所以能在這樣的體量和速度中工作，是因為數字工具把團隊整合在一起向同一個方向努力，這在二十年前是不敢想象的。技術改變了我們的思考模式和創作模式。

建筑師的工作很大程度上是把不同的學科往同一個方向上整合。我想再指出另一重意義上的模型，那就是由建筑師掌控單一模型或者由一個主模型統領的時代已經過去了，在不同領域有不同模型的存在，他們互相交織就形成一種集合的力量，共同達到智識上和情感上難以置信的高度。

深圳漢京中心的模型與最終建筑。

在湯姆·梅恩的建筑世界中，同時保有這種單一性和集合性，固然有一個能代表我的模型，但是對話、參與、抵抗同樣是必要的，它們是真實的，是復雜的，對這些思想的追索會把他帶去更遠的地方。