Walter Gropius（1883- 1969），現代主義四位建筑大師之一，著名教育家，Bauhaus創辦人。
藝術家Xanti Schawinsky創作的Gropius變體13號。
再過幾天（5月18日）就是Walter Gropius的140周年誕辰。包豪斯無可爭議的歷史地位和源遠流長的影響，使人們對其創始人和校長身份的關注幾乎成了全部。而事實上，Gropius還有許多不為人熟知的有趣經歷。
Fagus法古斯工廠被視為歐洲現代主義的重要奠基作品，他為Gropius贏得了贊譽。盡管他與合伙人Adolf Meyer只設計了立面，但建筑的玻璃幕墻既體現了“形式反映功能”的現代主義原則，也體現了Gropius為工人階級提供健康工作條件的愿景。
出生優渥、有著建筑師血統的Gropius在年輕時就讀慕尼黑工學院和柏林夏洛滕堡工學院，但在還差一門期末考試即可畢業的情況下，年輕氣盛并且剛繼承了一筆可觀遺產的Gropius選擇了退學。一年后進入Peter Behrens的事務所工作。
說來有趣，從畫家轉行建筑師的Peter Behrens見證了三位建筑大師年輕時的成長。Gropius在這里和Mies van der Rohe共事了兩年，1910年離開創辦自己的事務所。這之后不久，Le Corbusier加入其中。
Gropius還是一位成功的說客和演說家，促成了魏瑪工藝美術學校和傳統美術學院的合并，誕生了包豪斯。同時將Paul Klee、Johannes Itten、Wassily Kandinsky等“master”招致麾下任教，更是吸引到天賦秉異的學生，在日后成為設計界的中流砥柱。
除了與設計相關的職業生涯，Gropius還參加了第一次世界大戰。他曾在通信部隊擔任中士，據說在那里被活埋后幸存了下來。更驚險的是當他的飛機被擊落時，他又一次成功生還。所幸如此，世界才有了這位富有遠見的夢想家，改變了設計史的進程。
當時的建筑評論家如此評價包豪斯校舍“大片玻璃立面增加了采光，構造靈活，立面皆有獨自的造形特色和律動感，簡潔卻又整合的多功能校舍表現了嶄新的建筑空間觀念?！?/span>
1907年，年輕的Gropius在西班牙游歷。從Joan Miró 到Henry Moore，從Robert Motherwell 到 Wassily Kandinsky，他強大的社交圈為包豪斯提供了具有先鋒思想的老師。
Gropius在1913年受委托為普魯士鐵路機車廠設計一輛汽車。它獨一無，也是德國乃至歐洲第一臺相關汽車。對設計持開放態度的Gropius始終是位先驅。
建于1938年的Gropius House。懸臂式屋頂起到了遮陽的作用，擋住了高角度的陽光，帶紗窗的門廊則成了舒適的戶外第二客廳。
就建筑師職業生涯的建樹來看，Gropius并未得到太多認可。在標志性的法古斯工廠和包豪斯校舍之外，他位于美國馬薩諸塞州林肯的自宅倒是顯得親切，這座建成于1938年的房子，經受住了時間的考驗，在今天依然能喚起幸福生活的共鳴。
Gropius House是一所在美國的“包豪斯”之家，但也有更多功能和形式完美結合的設計細節。
在1937年2月接受哈佛大學的教職邀約前，Gropius曾取道意大利前往英國，在那里執業3年?！拔姨匾鈱⑿掠⒏裉m傳統建筑的特征吸收到我的概念中”，他不喜歡國際現代主義這個詞，在設計自宅時雖然使用了包豪斯那一套原則，但Gropius深信它體現出與當今建筑相似的建筑品質——簡潔、經濟和美感。
外部和內部樓梯將空間組織和流線變得更為靈活。
一位銀行家的妻子和慈善家Helen Storrow，將自己的一部分土地和財富投資于這位建筑師的住宅，對結果感到非常滿意。Gropius 的妻子Ise是首席景觀設計師，12歲的女兒Ati也提出了訴求，要求一個自己的私人入口。父親不得不修建一個室外螺旋樓梯，這與整潔的外墻形成了有趣的對比，他后來寫道，“事實證明這非常實用，因為孩子們可以直接進入屋里，而不用滿腳帶著泥土穿過房子?！?/p>
自宅分上下兩層，共計200多平方米，尺度舒適宜人。上圖為Gropius和妻子Ise在包豪斯時期設計的雙人辦公桌旁。
形式和功能的結合無處不在，這是一種近乎烏托邦的感覺，簡單、實惠、美觀和實用的建筑范例。Gropius采用了當時新穎的工業材料，如吸音聲學石膏、利于采光的玻璃磚以及商業燈具等。房子與自然環境和諧共存。正如主人所言，“沒有什么比坐在餐桌旁，透過12英尺長的玻璃窗觀看暴風雪更好的了?！?這里冬暖夏涼，是一所為生活設計的房子。
Gropius House是一種近乎烏托邦的構想，簡單、實惠、美觀和實用的建筑范例。
墻上掛著藝術家朋友Joan Miró 和 Josef Albers的作品，客廳書架上擺滿了書，而室內的家具裝飾幾乎是德國之外最大的包豪斯家具收藏，以及諸多在日后將成為經典的設計。得意門生Marcel Breuer的疊桌、1954年從日本帶回的柳宗理的蝴蝶椅、Eero Saarinen在1953年送的生日禮物——Womb子宮椅……不勝枚舉。
1926年，包豪斯的老師也被成為“master”，與Gropius在德紹校舍的屋頂上合影。
Gropius在包豪斯的宣言中提出，藝術和技術是一種新的結合。事實上，他對設計的進步觀點沒有任何限制，拒絕接受所謂的設計方法，他認為設計是一種隨著時間推移而不斷變化的哲學。在包豪斯，強加和剽竊是決不允許的。
關于包豪斯，已無需贅言。隨著第二次世界大戰的時局變化，從這里走出去的老師和學生將包豪斯的思想播撒到了更多地方。伊利諾伊理工學院的Mies van der Rohe、黑山學院的Anni & Josef Albers成為新的開拓者，德國的UlM設計學院、美國的Cranbrook藝術學院沿襲了部分教學理念。
位于柏林的包豪斯檔案博物館由Gropius設計，但幾經波折在1979年才完工。
位于美國的Hagerty House在1938年完工，由Gropius和得意門生Marcel Breuer共同設計，充分考慮了與自然環境的關系。
1952年5月，Gropius與Le Corbusier、Marcel Breuer和Sven Markelius在巴黎討論聯合國教科文組織建筑方案。
20世紀70年代，對現代主義建筑千篇一律的批判波及到了Gropius，后現代主義思潮和實踐如火如荼地進行。但回頭看，無論是包豪斯短暫存在的14年，還是國際現代建筑協會CIAM的成立，抑或是美國現代房屋設計方式的體系建立，這位夢想家都功不可沒。
為了紀念包豪斯100周年，arte在2019年推出短劇《Die Neue Zeit》，生動還原了那個年代。
不妨打開arte出品的《包豪斯時代》一探究竟，這部德國短劇雖然虛構了Gropius的感情軼事，但在描繪包豪斯的故事上絲毫不打折扣。在那些風云際會的時刻，設計的針鋒相對和惺惺相惜顯得如此真實和難能可貴。
還是要對Walter Gropius說一聲，校長，生日快樂！
